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跳出床榻之争的宫斗剧才有未来
来源:中国青年报 2016/01/08 09:47:46
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导读: 梁振华说:“宫斗戏,《甄嬛传》其实就讲了一句话:女人的天下是男人;《芈月传》有所突破:女人的天下也是天下。”看多了美人争宠,观众难免审美疲劳。那么,2016年,宫斗剧该如何破局?一起来看看。

北京师范大学文学院教授、著名编剧梁振华认为,“宫斗”的题材,发端于苏童小说《妻妾成群》,也就是后来被张艺谋改编成电影的《大红灯笼高高挂》。“这是‘宅斗’,在一个闭塞空间中,女人们围绕权欲,把家族历史和上位历史结合在一起。这是中国古老婚姻制度和封建制度的混搭体,有欲望,有权谋,观众可以窥见扭曲的人性。而‘宫’,不过是放大了的‘宅’,宫斗题材与此一脉相承。”

在2010年以前,以女人为主角的宫斗剧多由港台拍摄。香港TVB在2004年拍摄的《金枝欲孽》,曾在亚洲地区掀起了一股热潮,被视为宫斗剧的鼻祖。从2010年开始,内地的宫斗剧开始大热,“宫”系列,《美人心计》《倾世皇妃》《美人天下》《陆贞传奇》《美人无泪》《王的女人》等相继播出。2012年,制作精良的《甄嬛传》成为一枝独秀,而《芈月传》是顶着“战国版《甄嬛传》”的名号进入观众视线的。

“宫斗剧改变了中国的古装宫廷戏。”梁振华介绍,以前的宫廷戏关注的是前朝,例如《雍正王朝》《康熙大帝》《汉武大帝》等,讲的是家国权谋、政治民生、外交改革,各种利益的博弈、权力的更迭、派系的倾轧,荡气回肠,这是中国宫廷剧的第一波高潮;现在正在进行的第二波高潮,关注点转向了后宫,格局相对较小,整个剧其实就讲了一个故事——女人如何上位争宠,这成为宫斗剧的全部。

目前宫斗剧的剧本,很大一部分来源于网络小说。《甄嬛传》《芈月传》《倾世皇妃》均改编自同名网文。梁振华解释:“网络文学有很多类型,玄幻、霸道总裁、修真,而宫斗是一个‘很多人写很多人看’的热门市场。很多年轻的读者,看到这些惊心动魄的撕X,可以满足自己的代入感。”

宫斗剧为什么能火?梁振华分析有三个原因:一是满足了观众的窥私欲。后宫帘幕重重,主流史书也很少记载这些故事,这就给了现代人编撰的空间和市场。“其实在以前的男权社会结构中,女人有权欲且敢付诸实行的凤毛麟角,宫斗剧基本是戏剧化的虚构,甚至偏离了历史的本质”。二是观众把宫斗视作了女人的奋斗史。所有宫斗剧的结局,都是一个原本纯洁的“白莲花”变成了有权谋的人,赢得天下,甄嬛、芈月无不如此。观众从中看到了职场,有代入感。三是宫斗剧也加入了类型元素,如悬疑、阴谋、爱情、暗黑等。

从拍摄角度,宫斗题材特别适合拍成电视剧,因为场景集中——一宫之内,矛盾极致——你死我活。然而,这也成为宫斗剧的瓶颈所在——只在一宫之内,只在女人之间。相比之下,《芈月传》比《甄嬛传》有所突破,其中有三成以上的戏跳出了狭小的宫廷,谈到了外交、改革,女性的意义超出了床榻之争,“芈月”,历史上的“芈八子”,对秦国的崛起确实起到了一定作用。

中国艺术研究院副院长贾磊磊说:“纵览中国历史题材电视剧,发现其已经成为权谋剧,包括以女性为题材的历史剧,充满了血腥的厮杀。我们不希望建构的是一个没有正义、没有人心的黑色王国,我们不希望在侠客纵横的江湖上,比的是谁更阴险、谁更无情。中国的电视剧在表达一种对历史故事的叙事时,对于历史的前进与后退,应该提供一种人类发展的文化逻辑。”

梁振华说:“宫斗戏,《甄嬛传》其实就讲了一句话:女人的天下是男人;《芈月传》有所突破:女人的天下也是天下。”看多了美人争宠,观众难免审美疲劳。那么,2016年,宫斗剧该如何破局?

梁振华认为可以从三个方面着手:一是与前朝勾连,“宫廷是家国春秋的中枢机构,宫中的人如果不符合这个核心价值,就有偏差”。二是与江湖、民间勾连,这就使故事跳出了宫的地点和角色的限制。三是与更深层次的人性勾连。“厮杀、诡计,宫斗剧其实把人性最肮脏、晦涩的东西都表现了出来,但在越压抑的地方,越能找到人性的光辉。”

原标题:跳出床榻之争的宫斗剧才有未来

责编:杨琳 (如涉版权请联系banquan@haijiangzx.com  转载请注明海疆在线)

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