(原创)卖国都有生意,爱国就不能有?
来源:海疆在线 2017/08/15 09:30:50 作者:言回
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导读: 生意上挑不出毛病,那就只能在爱国上挑毛病了。于是精心炮制过的对吴京做爱国生意的指责就出现了。

13日晚,《战狼2》票房突破了45.21亿人民币,折合6.78亿美元,正好超过了全球电影票房100强中《阿甘正传》的6.779亿,跻身全球电影票房百强榜。战狼的成功毫无疑问是一个振奋人心的好消息,但背后的一丝杂音也令人相当不爽。

电影刚刚上映,以豆瓣为代表的影评区就开始出现恶意刷差评的情况,同时院线也开始出现偷票现象;票房10几亿的时候,“吴京全家不是中国人”的谣言开始充斥社交圈;4S上映后,网络上甚至出现了看正版4S电影,送盗版《战狼2》资源的下作手法;到了九寨沟地震之后,对吴京的道德绑架也是接踵而来。而这中间,最吊诡的,莫过于对吴京“爱国生意”的指责。

所谓的爱国生意,一般是指把爱国主义作为一种文化符号进行销售的行为。在攻击者的口中,“爱国生意”不需要剖析,有着天然原罪,是个可以不加思考就直接给别人扣上的大帽子。

其实如果抛开爱国这个主题不看,《战狼2》可以算是一部血统极为纯正的商业片。商业片当然是生意,而有着爱国主题的商业片的成功,客观上也确实是依靠了近年来中国人民不断上涨的爱国主义情结,纯从文字概念解释的话,《战狼2》毫无疑问确实属于爱国生意。

生意,首先要说的就是市场原则,市场是讲受众的,爱国生意能做起来,正说明爱国主义是有受众的,这当然是好事。要是连爱国主义都没受众了,那估计这国家就真的离崩溃不远了。

正如著名编剧汪海林老师所说,这些年来中国电影界做的主要是卖国生意,现在有人做爱国生意了,还赚钱了,这是好事。

不过爱国生意和卖国生意的恩恩怨怨并不局限在电影界,《战狼2》是一个“爱国生意”里程碑式的胜利,但这背后的起起伏伏,同样引人入胜。

改革开放之前,中国并没有一个真正意义上的“市场环境”,想要提“生意”是很困难的。而改革开放之后,“爱国”这项生意在相当长的时间里是无人问津的状态。这一方面是由于朴素的爱国者们往往更看重爱国这项情操的纯洁性,不想表现的太过功利,另一方面其实也表现出了这一时期中国普通民众民族凝聚力与爱国主义情绪的下滑,这中间有着极为复杂的原因。

这一时期消费者的主力,是经历过苦日子的。改革开放初期的时候,中国虽然不是一穷二白,但与国外相比,确实存在很大的差距,国际上居于优势的各种产品,目不暇接地涌入中国,这种强烈的反差,给当年那一代人心理带来的震撼是无法言喻的。所以在70-80年代的消费者普遍有一种“国外就是好”的心理惯性。在这样的大环境下,爱国主义显然不是一个好的生意素材。

到了90年代初,这种状况逐渐好转。爱国主义作为一门有利可图的“生意”,进入了某些人的视野。

最先表现出这种趋势的,是小说。

中国网文这种形式诞生在90年代末期,但“YY小说”这种题材的出现却还要早一些。在90年代中期,就已经有大量的网络YY小说开始连载,只不过当时没有特定的文学类网站,这些作品大多是发布于各类BBS上。这一时期的作品,有两个最鲜明的特点:第一个是涉黄,打开10本书,至少8本有非常过火的性描写;另一个特点就是非理性的爱国,你要是没有个“屠日灭美”的剧情,你都不好意思说你写的是网文。

这种作品其实只能算是文化糟粕。但是我们应该看到的是,有需求,才有市场。这种作品的出现,恰恰说明在这一时期,随着中国综合国力的提高,受众对文化产品中的爱国主义的认可度是日渐加深的。只不过这一时期的作品因为质量实在太低,并没能满足这种需求,所以也没有什么可以称得上是代表性作品的东西广泛流传。可以说,这一时期有了爱国生意,但是这“爱国生意”做的是不太成功的。

说起来非常的好笑,真正最早做成爱国生意的人,恰恰是整个文艺界最不爱国的那一批……

如果问文艺圈哪批人最反动,美术界绝对当仁不让。在中国美术界,强调传统技艺的传承,这没毛病,不过他们的表达方式一般是跪舔民国;强调当代艺术的创新,这也没毛病,不过他们的表达方式一般是跪舔美国;更吊诡的是,他们还喜欢把建国初期新中国的美术环境,一方面当作摧毁了传统技艺传承的洪水,一方面当作阻碍当代艺术创新的猛兽,总而言之,对1949-1979这一时期的美术作品持批判态度,算是国内美术圈的一种政治正确。

可就是在这么一个和爱国离得十万八千里的地方,诞生了文艺界最早成规模的“爱国生意”,而且一发不可收拾。

第一个吃螃蟹的是嘉德拍卖。这家拍卖公司无视了美术界对前三十年作品的不屑一顾,在1995 年10 月的秋拍上拍卖了刘春华1967 年的作品《毛主席去安源》。

这部作品是典型的红色爱国主义作品,他的印刷版在中国发行了近10亿张,年龄大一点的读者应该都会有印象。这幅作品最终以605 万元拍出,这在90年代可以算是一笔巨款了,而在此后的十几年间,这一类美术作品被冠以“红色经典”之名,一次又一次的走进拍卖行。

靳尚谊重要代表作《毛主席全身像》卖了2000多万;陈逸飞《黄河颂》卖了4000多万;李可染的《万山红遍》卖了接近3亿。其中一部分作品的成交价甚至翻了150倍以上。这中间固然有资本的炒作因素在,但不可否认的是,中国人对爱国题材作品的认可,开始达到了一个新的高度。当然,所谓的主流美术圈依旧不怎么认可这类作品,尽管在市场上他们的价值已经得到了充分的体现。

是不是看着很眼熟?没错,现在的影视圈也是这个德行,票房一次又一次的证实爱国主义是有市场的,可所谓主流的从业者就是对此视而不见。

实际上,统揽一下2010年后的爱国题材作品,只要是按照商业片的规律来拍,知道抓用户喜好的,票房都不错。《智取威虎山》《湄公河行动》,哪个票房差了?即便是《集结号》这种打着爱国主义大旗,内里藏着毒草的作品,只说票房,那也是相当出色的。爱国主义的号召力可见一斑。从这一点来说,香港导演可以算是真正的商人,他们遵循的是典型的商业逻辑,什么赚钱就拍什么,比如林超贤,去年有他的湄公河行动,今年又有他的红海行动,这就属于对市场看的非常清晰的。

《智取威虎山》和《湄公河行动》都是香港导演的作品,这是成功的。当然也有不太成功的,比如《我的特工爷爷》或者《我的战争》,不过这一类作品更多的是输在导演或编剧本身对作品的诠释问题上,而不是作品的主题上。比如 《我的战争》在公映前拥有极佳的口碑,无数影迷抱以期待。可没拍过爱国题材,甚至连枪战片都没拍过的彭顺硬是把朝鲜志愿军的冲锋拍的如同鬼子进村,让观众看完一场电影好像打了一盘CS,更重要的是,作为一部爱国主义题材的作品,他硬是能完全规避掉了共产主义革命理想和共产党员这两个关键因素,这当然不会有人买账了。

相对的,中国大陆的导演们更糟糕,以冯导为例,他是中国数得上前十的商业片导演,在看到《集结号》在票房上的成功之后,他不可能看不出爱国主义题材的市场价值——没有哪个人会蠢到真以为《集结号》在商业上的成功是因为黑解放军黑的漂亮。但之后呢,他即便是背负着对赌协议的压力,赚不到钱就要失业破产,为了炒热点甚至连“这届观众不行”都说了,也没有再考虑过去拍哪怕一部爱国主义题材的作品。

冯导是个典型例子,事实上这一类导演在中国影视圈占据了大多数。

他们有的是单纯的对爱国主义题材没信心,也有些本质上就是投错胎的公知,是打心眼里厌恶爱国主义,还有一些是本人没什么立场,但背后站着美国金主,比如你能想象李连杰拍一部《战狼2》么?哦,不好意思,笔者疏忽了,这位现在是新加坡人,不能算大陆影视圈的。

就是这个香港导演想拍,但是大多拍不好,大陆导演能拍好,但是基本不想拍的情况下,吴京上了。在这种环境下,《战狼2》的成功可以说是必然的。但这依旧得不到主流电影圈从业者的认可,一如十几年前的美术圈。

可一部成功的商业电影,是很难找到黑点的。原因很简单,商业片不是文艺片,它本质是生意,要的是票房,票房成功了,当然就是成功了,别的那都是细枝末节。所以影评人也没办法把差评对准影片本身。

生意上挑不出毛病,那就只能在爱国上挑毛病了。于是精心炮制过的对吴京做爱国生意的指责就出现了。

但是说真的,自己都在做“卖国生意”的人,又哪里会不满“爱国生意”?

他们真正不满的,就只有“爱国”俩字!

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